Кэтрин Энн Портер.
   Тщета земная


     Перевод Н.Галь.
     OCR Бычков М.Н.



Часть I. 1885-1902

     Она была молода и, казалось,  полна  живости,  темные  вьющиеся  волосы
подстрижены и разделены косым пробором, на  чуть  удлиненном  личике  прямые
брови и крупные, с четким изгибом  губы.  Над  черным,  наглухо  застегнутым
корсажем белеет круглый воротничок, от  белизны  круглых  манжет  отчетливей
выделяются праздные руки в ямочках, спокойно лежащие  среди  складок  пышной
юбки с турнюром и воланами. Так она и сидит, навек застыв в  позе,  принятой
перед фотографом, недвижный образ в темной раме орехового дерева, украшенной
по углам серебряными дубовыми  листьями,  и,  когда  проходишь  по  комнате,
следит за тобой серыми улыбчивыми глазами. От  этой  небрежной,  равнодушной
улыбки племянницам молодой женщины, Марии и Миранде, становится не по  себе.
Сколько раз они недоумевали, почему все старшие, глядя на  портрет,  говорят
"какая прелесть" и почему все и  каждый,  кто  ее  знал,  считают  ее  такой
красивой и очаровательной.
     Каким-то поблекшим оживлением веет и от фона -  от  вазы  с  цветами  и
спадающих складками бархатных портьер, - таких ваз и  таких  портьер  теперь
никто у себя держать не станет. И платье даже не кажется романтичным, просто
оно ужасно старомодное, и все вместе кажется девочкам таким же неживым,  как
запах бабушкиных лекарственных сигарет, ее мебель, пахнущая воском, и  давно
вышедшие из моды духи "Флер д'оранж". Женщину на портрете звали тетя Эми, но
теперь  она  лишь  привидение  в  раме  да  красивая  грустная   повесть   о
давних-давних временах. Она была красива, очень любима, несчастлива и умерла
молодой.
     Марии двенадцать лет, Миранде восемь, обе знают, что они молодые,  хотя
чувство такое, словно живут они уже очень давно. Они прожили не только  свои
двенадцать и восемь лет, но как  бы  помнят  то,  что  было  задолго  до  их
рождения в жизни взрослых, - вокруг люди уже старые, почти всем за сорок, но
они уверяют, будто тоже когда-то были молодыми. В это трудно поверить.
     Отца Марии и Миранды зовут Гарри, он родной брат тети Эми. Она была его
любимой сестрой. Иной раз  он  взглянет  на  эту  ее  фотографию  и  скажет:
"Неудачный портрет. Больше всего ее красили волосы и улыбка, а  здесь  этого
совсем не видно. И она была гораздо стройнее.  Слава  богу,  в  нашей  семье
толстух не бывало".
     За такие слова Мария с Мирандой не осуждают отца, а только недоумевают,
что он, собственно, хочет сказать. Бабушка худа как  спичка;  давно  умершая
мама, судя по фотографиям, была тоненькая, прямо как фитилек. Бойкие молодые
особы, которые приезжают  на  каникулы  навестить  бабушку  и,  к  удивлению
Миранды, тоже оказываются  просто  бабушкиными  внучками,  хвастают  осиными
талиями - восемнадцать дюймов. Но что же отец думает про двоюродную  бабушку
Элизу, ведь она еле-еле протискивается в дверь, а  когда  сядет,  похожа  на
большущую пирамиду, расширяющуюся от шеи до самого пола? А другая двоюродная
бабушка, Кези из Кентукки? С тех пор как весу в ней  стало  двести  двадцать
фунтов, ее муж, двоюродный дедушка Джон-Джейкоб, не позволяет ей  ездить  на
своих отличных лошадях. "Нет, - сказал он тогда, - рыцарские чувства пока не
умерли в моей груди; но во мне жив еще и здравый  смысл,  не  говоря  уже  о
милосердии по отношению к нашим верным бессловесным  друзьям.  И  первенство
принадлежит милосердию". Дедушке Джону-Джейкобу намекнули, что из милосердия
не следовало бы ему ранить женское самолюбие супруги подобными замечаниями о
ее фигуре. "Женское самолюбие излечится, - хладнокровно возразил он, -  а  у
моих лошадей не такие крепкие спины. И уж если бы  у  нее  хватало  женского
самолюбия, она не  позволила  бы  себе  так  расплыться".  Итак,  двоюродная
бабушка Кези славится своим весом, а разве она  не  член  семьи?  Но  видно,
когда отец говорит о молоденьких родственницах, которых знавал в юности, ему
изменяет память и он неизменно  утверждает,  все  они  до  единой,  во  всех
поколениях были гибкими, как былинки, и грациозными, как сильфиды.
     Так верен отец своим идеалам  наперекор  очевидности,  и  питается  эта
верность родственными чувствами и преданностью легенде, равно лелеемой всеми
членами семейства. Все они любят рассказывать разные истории,  романтические
и поэтичные либо забавные,  но  и  в  их  юморе  есть  романтика  -  они  не
прикрашивают событие, важно, с каким чувством о  нем  повествуют.  Сердца  и
воображение этих людей остаются в плену прошлого - того прошлого, в  котором
житейская рассудительность значила ничтожно мало. И рассказывают  они  почти
всегда о любви - о чистой любви под безоблачно чистыми, сияющими небесами.
     Живые образы, что возникают перед ними из захватывающих  дух  рассказов
старших, девочки пытаются связать  с  фотографиями,  с  портретами  неумелых
живописцев,  искренне  озабоченных  желанием   польстить,   с   праздничными
нарядами,  хранящимися  в  сушеных  травах  и  камфаре,  но   их   постигает
разочарование. Дважды в год, не в силах устоять перед наступлением лета  или
зимы, бабушка чуть  не  целый  день  просиживает  в  кладовой  подле  старых
сундуков и коробов, разбирает сложенные  там  одежды  и  маленькие  памятки;
раскладывает их вокруг на разостланных на полу простынях, иные вещицы, почти
всегда одни и те  же,  заставляют  ее  прослезиться;  глядя  на  портреты  в
бархатных футлярах, на чьи-то локоны и  засушенные  цветы,  она  плачет  так
легко, так кротко, словно слезы - единственное удовольствие,  какое  ей  еще
остается.
     Если Мария с Мирандой тихие как мышки и ни к  чему  не  притрагиваются,
пока бабушка сама им не даст, она позволяет в такие часы сидеть с нею  рядом
или приходить и уходить. Как-то  без  слов  всеми  признано,  что  бабушкина
печаль больше никого не касается, замечать ее и говорить о ней  не  следует.
Девочки разглядывают то одну, то другую вещицу - сами по  себе  эти  памятки
вовсе не кажутся значительными. Уж  такие  некрасивые  веночки  и  ожерелья,
некоторые из перламутра; и траченные молью  султаны  из  розовых  страусовых
перьев - украшение прически; и неуклюжие огромные броши и браслеты,  золотые
или из разноцветной эмали; и нелепые -  их  вкалывают  торчком  -  гребни  с
длиннющими зубцами, изукрашенные  мелким  жемчугом  и  стеклярусом.  Миранде
отчего-то становится грустно. Уж очень жалко, что девушкам в далеком прошлом
нечем было щегольнуть, кроме таких поблекших  вещичек,  длинных  пожелтевших
перчаток, бесформенных шелковых  туфелек  да  широких  лент,  посекшихся  на
складках. И где они теперь, те девушки, где они,  юноши  в  каких-то  чудных
воротничках? Молодые люди кажутся еще неестественней, призрачней  девушек  -
так  наглухо  застегнуты  их  сюртуки,  такие  у  них  пышные  галстуки,   и
нафабренные усы, и аккуратно начесанные на лоб густые  подвитые  волосы.  Ну
кто примет такого всерьез?
     Нет,  Мария  и  Миранда  никак  не   могут   сочувствовать   безнадежно
старомодным девицам и кавалерам, застывшим когда-то  в  чопорной  позе,  как
усадил их фотограф; но притягивает и манит непостижимая нежность  тех,  кто,
оставшись в живых, так любит и помнит этих покойников. Сохранившиеся  вещицы
ничего не значат, они тоже умирают и обращаются в прах; черты, запечатленные
на бумаге или на металле, ничего не значат, но живая память о них - вот  что
завораживает девочек. Обе  -  жадное  внимание  и  ушки  на  макушке  -  они
настороженно  ловят  клочки  разговоров,  склеивают,  как   умеют,   кусочки
рассказов, будто связывают воедино обрывки стихотворения или мелодии, да все
это и вправду походит на услышанные или прочитанные  стихи,  на  музыку,  на
театр.
     - Расскажи опять, как тетя Эми уехала из дому, когда вышла замуж.
     - Она выбежала в туман, на  холод,  вскочила  в  карету  и  обернулась,
улыбается, а сама бледна как смерть и кричит:
     "До свиданья, до свиданья!" Плащ взять  не  захотела,  сказала  только:
"Дайте мне стакан вина", и никто из нас больше не видел ее живой.
     - А почему она не захотела надеть плащ, кузина Кора? _ Потому  что  она
не была влюблена, милочка. "Надежды рушились, и я  постиг,  что  нам  любовь
дается лишь на миг".
     - А она правда была красивая, дядя Билл?
     - Прекрасна, как ангел, детка.
     Вокруг трона святой девы хороводом вьются златокудрые ангелы в  длинных
складчатых голубых одеждах. Они ни капельки не похожи на тетю Эми, и  совсем
не такой красотой девочек  приучили  восхищаться.  Для  красоты  установлены
строгие мерки. Во-первых, требуется высокий рост; какого бы  цвета  ни  были
глаза, волосы должны быть темные и чем темней, тем лучше, а лицо  бледное  и
кожа безупречно гладкая. Очень важно двигаться  быстро  и  легко.  Красавица
должна отменно танцевать,  превосходно  ездить  верхом,  никогда  не  терять
спокойствия, держаться любезно  и  весело,  но  с  неизменным  достоинством.
Нужны, разумеется, красивые зубы и красивые руки, но превыше всего  -  некое
таинственное обаяние, оно привлекает и чарует сердца. Все это восхитительно,
но сбивает с толку.
     В детстве Миранда твердо верила, что хоть она  маленькая  и  худенькая,
курносый нос ее  осыпан  веснушками  и  в  серых  глазах  тоже  пятнышки,  и
частенько на нее  находит  -  вдруг  вспылит  и  раскричится,  -  но,  когда
вырастет, она каким-то чудом превратится  в  высокую  брюнетку  со  сливочно
белой кожей, совсем как кузина Изабелла, и непременно  станет  носить  белые
шелковые платья с длинным треном. Мария, обладая врожденным здравым смыслом,
таких лучезарных надежд не питала.
     - Мы пошли в мамину родню, -  говорила  она.  -  И  ничего  с  этим  не
поделаешь. Мы никогда не будем красивые, и никогда у нас не сойдут веснушки.
А у тебя, - сказала она Миранде, - еще и характер плохой.
     Да, Миранда признавала,  в  этих  недобрых  словах  есть  и  правда,  и
справедливость, однако втайне все равно верила, что в один  прекрасный  день
красота будет ей дарована, так же как  однажды,  вовсе  не  за  какие-то  ее
заслуги, а просто по наследству, ей достанется богатство. Она долго  верила,
что в один прекрасный день станет похожа на тетю Эми  -  не  такую,  как  на
фотографии, а на ту, какой ее помнят все, кто видел ее при жизни.
     Когда кузина Изабелла в черной облегающей  амазонке  выходит  из  дому,
окруженная молодыми людьми, грациозно вскакивает в седло и, натянув поводья,
поднимает лошадь на дыбы и заставляет послушно плясать на месте, пока так же
стремительно и уверенно садятся на коней остальные, сердце Миранды  чуть  не
до боли пронизывают и восхищение, и  зависть,  и  гордость  за  великолепную
всадницу; но ктонибудь из старших всегда умеряет эту бурю чувств:
     - Изабелла почти такая же хорошая наездница, как Эми, не правда ли?  Но
у Эми был чисто испанский стиль, она умела добиться от коня  такого  аллюра,
какого от него никто и не ждал.
     Юная тезка тети Эми собралась на бал, она проходит по  коридору,  шурша
оборками платья из белой тафты, она  вся  мерцает  при  свете  ламп,  словно
мотылек, локти отведены назад, будто острые крылышки, она скользит, точно на
коньках, - такая теперь в моде походка. Признано, что на любом званом вечере
Эми-младшая танцует лучше всех,  и  Мария,  вдохнув  аромат  духов,  шлейфом
потянувшийся за кузиной, всплескивает руками.
     - Скорей бы и мне стать взрослой! - вздыхает она. Но старшие единодушно
утверждают, что первая Эми  вальсировала  легче,  изящней,  более  плавно  и
Эми-младшей с нею не сравниться. Кузина  Молли  Паррингтон,  уже  далеко  не
молодая, в сущности, из того  поколения,  что  предшествовало  тете  Эми,  -
известная чаровница. Мужчины, которые знали ее всю ее жизнь,  еще  и  сейчас
толпятся вокруг нее; она благополучно овдовела во второй раз и, вне  всякого
сомнения, снова выйдет замуж. Но Эми, уверяют  старшие,  не  менее  живая  и
остроумная, не была дерзка, Молли же,  сказать  по  правде,  скромностью  не
отличается. Она красит волосы, да еще подшучивает на этот счет. У нее особая
манера где-нибудь в углу собирать  вокруг  себя  мужчин  и  рассказывать  им
всякие истории. И она совсем не по-матерински обращается  со  своей  дочерью
Евой - той уже за сорок, она уродина и старая дева, а Молли и сейчас  царица
бала.
     - Не забывайте, я ее родила в пятнадцать лет,  -  бессовестно  заявляет
она, глядя в глаза давнишнему поклоннику, хотя оба они прекрасно помнят, что
он был шафером на ее первой свадьбе и тогда ей минул двадцать  один.  -  Все
говорили, что я была прямо как девочка с куклой.
     У Евы совсем нет подбородка, и ей никак  не  удается  прикрыть  верхней
губой два вылезающих вперед огромных зуба;
     она застенчива, забьется куда-нибудь в угол и оттуда следит за матерью.
Лицо у нее какое-то голодное, взгляд напряженный  и  усталый.  Она  ходит  в
старых, перешитых платьях матери и преподает  латынь  в  женской  семинарии.
Убежденная, что женщины должны получить право голоса, она немало  разъезжает
и  произносит  по  этому  поводу  речи.  Когда  матери  нет,  Ева  ненадолго
расцветает,  недурно  танцует,  улыбается,  показывая  все  свои   зубы,   и
становится похожа на чахлое растеньице, выставленное под тихий дождик. Молли
склонна потешаться над своим гадким утенком.
     - Мне повезло, что дочка у меня старая дева, -  посмеивается  Молли.  -
Навряд ли она сделает меня бабушкой.
     И Ева краснеет, словно от пощечины.
     Да, конечно, Ева безобразна, но девочки чувствуют - она  неотделима  от
их повседневной жизни, совсем как скучные уроки,  которые  надо  учить,  как
тесные новые башмаки, которые надо разнашивать, и шершавая фланель,  которую
приходится  надевать  в  холода,  и   корь,   и   несбывшиеся   надежды,   и
разочарования. А тетя Эми неотделима от мира  поэзии.  Романтична  и  долгая
безответная любовь к ней дяди  Габриэла,  и  ее  ранняя  смерть  -  о  таком
рассказывают старые книги, где все необыкновенно и все правда,  -  например,
"Vita Nuova" {"Новая жизнь" (итал.).} Данте, сонеты  Шекспира  и  "Свадебная
песнь" Спенсера, и еще стихи Эдгара  Аллана  По:  "Мятущейся  душе,  объятой
вечным сном, уж боле не скорбеть о розах, о былом".  Отец  прочитал  им  эти
стихи и сказал:
     "Это наш величайший поэт", и девочки  поняли,  что  "наш"  значит  поэт
южан. Присутствие тети  Эми  ощутимо  в  их  жизни,  как  ощутимо  все,  что
изображено в старых книгах на репродукциях картин Гольбейна и  Дюрера.  Лежа
на полу на животе, девочки всматриваются в удивительный мир,  переворачивают
ветхие, легко распадающиеся листы; их ничуть  не  удивляет,  что  богоматерь
кормит младенца, сидя на колоде;  для  них  и  вправду  существуют  всадники
Смерть и Дьявол, сопровождающие мрачного рыцаря, и не кажется странным,  что
строго одетые дамы из семейства сэра Томаса Мора важно  восседают  прямо  на
полу - по крайней мере, так это выглядит. Они не бывали на представлениях  с
собаками и  пони  или  с  волшебным  фонарем,  но  отец  повел  их  смотреть
"Гамлета",  и  "Укрощение  строптивой",  и  "Ричарда  Третьего",  и  длинную
печальную  пьесу  про  Марию,  королеву  шотландскую.  Миранда  решила,  что
великолепная дама в черном бархатном платье и правда королева шотландская, -
и очень огорчилась, узнав, что настоящая  королева  умерла  давным-давно,  а
вовсе не в этот вечер, у нее, Миранды, на глазах.
     Девочки любят театр  -  мир,  где  шествуют  герои  ростом  много  выше
обыкновенных людей и заполняют сцену собою, своими необыкновенными голосами,
величавые, точно боги и богини, чьему мановению руки  повинуется  вселенная.
Но и тут всякий раз кто-нибудь из старших напоминает о других, более великих
артистах. Бабушка в молодости слышала Дженни  Линд  и  полагает,  что  Нелли
Мелбу расхваливают не в меру. Отец видел Сару Бернар - госпоже  Модъеской  с
нею не сравниться. Когда в их городе давал свой первый концерт  Падеревский,
послушать его съехались и остановились в доме  у  бабушки  родичи  со  всего
штата. Девочки на сей раз остались в стороне от знаменательного события. Они
лишь  разделили  общее  волнение,  когда  старшие  уезжали  на  концерт,   и
праздничные минуты, когда те, возвратясь, садились по нескольку  человек  и,
не выпуская из рук  стакан  вина  или  чашку  кофе,  беседовали  вполголоса,
счастливые,  исполненные   восторженной   почтительности.   Да,   несомненно
произошло нечто потрясающее, и девочки в ночных рубашонках сновали тут же  и
прислушивались, покуда кто-то не  заметил  их  и  не  изгнал  из  лучезарных
отсветов этой славы. Однако некий старый джентльмен  прежде  не  раз  слыхал
Рубинштейна. И конечно же, на его взгляд, Рубинштейн проникал в  самую  суть
музыкального произведения как никто другой, куда там Падеревскому, смешно  и
сравнивать. Девочки слушали  невнятное  бормотанье  старика,  он  все  махал
рукой, словно хотел водворить тишину. Остальные посматривали на него и  тоже
прислушивались, но его воркотня ничуть не нарушала их мирной растроганности.
Они-то никогда не слыхали Рубинштейна, всего лишь час назад они слушали игру
Падеревского - и чего ради воскрешать далекое прошлое?  Тут  Миранду  силком
увели из гостиной, но она, хоть поняла не все, разозлилась  на  старика.  Ей
казалось, будто и она только что слышала Падеревского.
     Итак, есть еще какая-то жизнь кроме той, что окружает их в этом мире, и
загробной; такие вот случаи  открывают  девочкам  благородство  человеческих
чувств, божественный дар человека видеть незримое, величие жизни  и  смерти,
глубины человеческого сердца, романтическую возвышенность трагедии.  В  одно
из своих посещений  кузина  Ева,  пытаясь  приохотить  Марию  с  Мирандой  к
занятиям латынью, рассказала им про Джона  Уилкса  Бута  -  убив  президента
Линкольна, он, такой живописный в длинном черном плаще, вскочил на сцену  и,
хоть у него была сломана нога, воскликнул гордо: "Sic semper tyrannis"  {Так
всегда будет с тиранами (лат.).}. Девочки нимало не усомнились,  что  все  в
точности так и произошло, и мораль всего  этого,  видимо,  была  такая:  для
великих или трагических случаев надо непременно знать латынь или по  крайней
мере иметь в запасе  хорошую  цитату  из  классической  поэзии.  Кузина  Ева
объяснила им, что  никто,  даже  самый  хороший  южанин  не  может  одобрить
поступок Бута. В конце концов, это ведь убийство. Девочки должны это  крепко
запомнить. Но Миранда привыкла к трагедиям в книгах и к трагическим семейным
преданиям  -  два  двоюродных  деда  покончили  с  собой,  а  одна   дальняя
родственница от любви сошла с ума - и потому решила, что, не будь  убийства,
незачем было бы живописно кутаться в плащ, и прыгать  на  сцену,  и  кричать
по-латыни. Так как же не одобрить поступок Бута? Все это так красиво звучит.
Миранда знала, что один старик, их  дальний  родич,  восхищался  сценическим
талантом Бута и видел его во многих  спектаклях,  но,  увы,  не  в  час  его
величайшего торжества. А жаль: так было бы приятно, если б их семейство было
причастно к убийству Линкольна.
     Дядя Габриэл, который так  отчаянно  любил  тетю  Эми,  еще  существует
где-то, но Мария с Мирандой никогда его не видели. После смерти Эми он уехал
куда-то далекодалеко. Он все еще держит скаковых лошадей, выставляет  их  на
самых знаменитых ипподромах страны - Миранда  убеждена,  что  нет  на  свете
занятия великолепнее. Очень скоро он женился во второй раз и написал бабушке
- просил ее принять его новую жену как дочь, вместо  Эми.  Бабушка  ответила
довольно  холодным  согласием,  пригласила  новобрачных  навестить  ее,   но
почему-то  дядя  Габриэл  так  ни  разу  и  не  привез  молодую  супругу   в
родительский дом. Гарри навестил их в  Новом  Орлеане  и  сообщил,  что  эта
вторая жена очень хорошенькая блондинка, хорошо воспитана и несомненно будет
Габриэлу хорошей женой. А все-таки сердце дяди Габриэла разбито. Раз